|
|
 |
|
|
|
 |
Колонка главного редактора DigitLife.ru Сергея Уварова
Вчера, несмотря на проливной дождь, состоялась российская премьера фильма «Темный рыцарь». Почему было выбран для этого события «мертвый сезон», когда все в отпусках - загадка. Но даже несмотря на неудачное время старта, «Темный рыцарь» - главное кинособытие года. В этом году мы видели много отличных блокбастеров, но все они меркнут перед шестой серией приключений Бэтмена. Фильм бьет один за другим кассовые рекорды, становится основным объектом обсуждения в блогах и на форумах, а имена актеров, снявшихся в картине, не сходят со страниц журналов и газет (как самых элитных, так и «желтых»). Кроме того, «Темный рыцарь» уже несколько недель возглавляет список лучших фильмов всех времен на IMDb.com (при двухстах тысячах проголосовавших).
Анализировать причины такого успеха – дело неблагодарное. Ведь как бывает: фильм вроде всем хорош, но не «выстреливает». А иная лента – наоборот, кажется чем-то откровенно вторичным, а публике нравится. В данном случае, есть большой соблазн объявить фильм переоцененным: понятно, что каким бы замечательным новый «Бэтмен» ни был, это лишь очередная вариация на комиксовые темы – не «общественно-значимое кино», как говорится. Развлечение, пусть и высшего класса. Кроме того, успех можно списать на ситуацию с Хитом Леджером (как бы это цинично и дико не звучало).
Но стоит копнуть поглубже, и мы увидим, что все не так просто. Да, действительно, «Темный рыцарь» оказался идеальным современным кинокомиксом, с точно подобранными актерами, безупречным балансом экшена, драмы и триллера… Но, сознательно или подсознательно, зрители восприняли творение Нолана как воплощение страхов современного общества и одновременно реализацию мечты жителя большого города. Мечты, что есть защитник, который вопреки всему спасет от сумасшедших террористов, но при этом не будет извлекать из своего подвига пиар-выгоды. Мечты, что простые люди и даже самые отпетые преступники перед лицом смертельной опасности сплотятся и не переубивают друг друга.
Кроме того, взгляните на место действия. Прежде Готэм-сити выглядел как город из комиксов. А Кристофер Нолан и художник-постановщик сделали мегаполис, который будет знаком жителю хоть Лондона, хоть Токио, хоть Нью-Йорка, хоть Москвы. И все типажи, которых мы там видим (за исключением Джокера) – они реальные: они смотрят на нас с экранов телевизоров, встречаются на улице. (Если вы смотрели фильм - выделите пропущенные места мышкой) Особенно удачно вышел Харви Дент – окружной прокурор, непримиримый борец с преступностью и коррупцией, который… в конце концов становится Харви Двуликим, еще одним преступником (как мы помним, это один из главных героев «Бэтмена навсегда»).
Что же касается Джокера, то он, со своим фанатичным стремлением к разрушению, с полным отсутствием страха смерти, не может не вызвать ассоциации с террористами. Уму непостижимо, как Джокеру удается в фильме заминировать целый район в то время, как он был за решеткой (или загодя? Но откуда он тогда знал, что именно в ту больницу попадет Харви Дент?), но благодаря таким вот сюжетным неувязкам Джокер выглядит чем-то большим, чем просто человек. Он – воплощение вселенского зла, иррационального, бескорыстного и анонимного.
И это роднит его с Бэтменом – тот ведь тоже творит свои дела не ради денег и славы, и не потому, что миллионеру Брюсу Уэйну угрожает какая-то опасность. Если можно так выразиться, он – герой идеологический. Равно как и Джокер. Они – как две стороны одной монеты. Впрочем, есть одна существенная разница. О прошлом Бэтмена (как, собственно, Брюс Уэйн стал Бэтменом) мы в деталях узнали из прошлого фильма – «Бэтмен: Начало». Джокер же так и остается для нас «человеком без лица» - даже его собственные рассказы о прошлом настолько сильно варьируются, что понять можно одно: детство было не самое благополучное. Больше мы не узнаем ничего.
Это и логично: у Зла нет прошлого, зрители не должны видеть в Джокере человека, не должны ему сочувствовать. Бэтмен же, наоборот, надо сделать более понятным и «живым». Потому что «классический» Бэтмен - он, в общем-то, далек от народа: миллионер, представитель высшего общества, «мажор». А Кристофер Нолан и Кристиан Бэйл очеловечили центрального персонажа, а заодно сделали его более уязвимым - не физически, но психологически. В «Темном рыцаре» Бэтмен оказывается между молотом и наковальней: жители Готэма его не любят и требуют посадить за решетку, а Джокер и мафия только и ждут возможности расправиться с ним и уже безнаказанно совершать свои преступления.
И в какой-то момент даже сам Уэйн начинает сомневаться в необходимости существования Бэтмена. Здесь - в «Темном рыцаре» - он преодолевает минутные сомнения. Но - кто знает? - может когда-нибудь Бэтмен превратится в очередного Харви Двуликого и скажет фразу типа той, которую говорит муратовская Офелия - «Этому миру я ставлю ноль». А может - выкинет свой костюм и будет из своего роскошного особняка с бессильной грустью наблюдать за крушением мира, как вагнеровский Вотан в «Гибели богов»... Впрочем, тогда это уже будет не Бэтмен.
P.S. О «Темном рыцаре» и других новинках августа смотрите наш новый вебкаст!
Опубликовано — 06 августа 2008 г.