|
|
 |
|
|
|
 |
Колонка главного редактора DigitLife.ru
Сергея Уварова
«Милые кости» Питера Джексона
Новозеландский режиссер Питер Джексон всегда любил делать сюрпризы публике: то возьмется за, казалось бы, невыполнимый проект — экранизацию «Властелина колец» Толкиена (это сейчас мы знаем, что трилогия получила 17 «Оскаров» и принесла более 3 миллиардов долларов, а девять лет назад мало кто верил в успех предприятия), то снимет римейк «Кинг Конга»... А теперь вот на экраны кинотеатров в Америке выходит его новая лента — «Милые кости», совершенно далекая от жанра фэнтези и лишенная приключений (в том виде, в котором мы их ждем от создателя «Властелина колец» и «Кинг Конга»).
«Милые кости» — это экранизация романа Элис Сиболд, написанного от лица девочки, изнасилованной и убитой маньяком. Попав в рай, девочка (ее зовут Сюзи Салмон) следит за событиями на Земле, за жизнью своих родных и мальчика, в которого она была влюблена, а главное — мечтает о поимке своего убийцы. При этом, душа Сюзи не может обрести покой до тех пор, пока ее тело не окажется в земле (убийца спрятал труп в сейфе). Поэтому Сюзи периодически пытается вмешаться в земную жизнь, подсказать людям, кто убийца, дать какой-то знак родителям... Те же разрываются между жаждой возмездия и пониманием того, что надо как-то жить дальше.
Как видите, сюжет совершенно не-джексоновский, а тема фильма перекликается с недавней «Подменой» Клинта Иствуда. Однако, Иствуд сделал акцент совсем на других вещах: на борьбе отчаявшейся матери с государственной системой. Плюс ко всему, в «Подмене» подано это под ретро-соусом (действие происходит в 20-е годы XX века). У Джексона же нет никакой стилизации. И хотя действие фильма происходит в 70-е годы, понять это можно только по отсутствию мобильных телефонов и маркам автомобилей. В остальном — вполне современная (увы!) история, необычность которой лишь в том, что рассказ ведется от лица девочки в раю.
Именно с райской жизнью и всевозможными видениями Сюзи и связаны самые прекрасные, запоминающиеся эпизоды фильма. Питер Джексон воспользовался этой сюжетной метафорой для того, чтобы создать удивительный мир, неземной и в то же время так или иначе связанный с земным. Рай, как и Сюзи, очень бурно реагирует на события, происходящие на Земле. А когда на Земле никаких особых событий не происходит — изменяется сообразно настроению девочки. Неудивительно, что Джексон ухватился за эти моменты и дал волю своей фантазии.
Если же убрать райские видения, то останется весьма стандартная и предсказуемая драма, которая провоцирует зрителя на совершенно определенные эмоции: Сюзи безумно жалко, маньяка хочется придушить собственными руками, родителям девочки сочувствуешь, полиция огорчает своим бессилием (хотя нельзя сказать, что Джексон создал отрицательный образ полиции и обвинил ее в намеренном бездействии, как Иствуд). Вот эта предсказуемость и отсутствие какого-либо вывода, месседжа (за исключением очевидного: педофилия — это ужасно, а девочкам не следует идти за подозрительными мужчинами) и является главным недостатком картины. При том, что разыграна и поставлена драма безупречно.
Как и в «Кинг Конге», Питер Джексон собрал на съемочной площадке блестящий актерский состав: отца Сюзи играет Марк Уолберг, мать — Рэйчел Уайц, бабушку — Сьюзен Сарандон. Но всех этих великолепных актеров затмевает юная Сирша Ронан в роли Сюзи. Сирша стала известной после «Искупления» (где она затмила Киру Найтли), а за эту роль, я считаю, ее просто необходимо номинировать на «Оскар». В этой девочке (на момент съемок в «Милых костях» ей было 14) сочетаются детская непосредственность и абсолютно взрослое зрелое мастерство, которое позволяет ей играть удивительно тонко и умно.
«Властелин колец» и «Кинг Конг» были «режиссерскими» фильмами (несмотря на качественность игры и попадание в роль всех актеров), а «Милые кости» — актерское кино. И именно благодаря Сирше Ронан. 14-летная девочка здесь переиграла не только старших коллег, но и режиссера. И ее игра является более веским аргументом в пользу просмотра фильма, нежели режиссура Джексона. Да, сцены рая очень красивы, но по большому счету, они все выросли из финала «Властелина колец: Возвращение короля» (где корабль с Гэндальфом и Фродо отплывает на Запад, что, безусловно, есть метафора рая). Так что ничего принципиально нового Джексон нам не показал. А вот Сирша — показала. Игру высшего класса. И на это стоит посмотреть.
Опубликовано — 23 декабря 2009 года