Колонка главного редактора DigitLife.ru
Сергея Уварова
«Вображариум доктора Парнаса» Терри Гиллиама

Новый фильм Терри Гиллиама «Воображариум доктора Парнаса», выпущенный в России очень вовремя (как раз спал ажиотаж вокруг «Аватара», а серьезных конкурентов не появилось), имеет все шансы стать самым коммерчески успешным проектом создателя «Бразилии» и «12 обезьян». Особенно если учесть, какое магическое действие на публику оказывают имена Хита Леджера, Джонни Деппа, Джуда Лоу и Колина Фаррелла. В «Воображариуме» действительно фантастический актерский состав — помимо вышеперечисленных звезд Гиллиам пригласил Кристофера Пламмера, супермодель Лили Коул и певца Тома Уэйтса (который, впрочем, частенько заглядывает в артхаусные проекты своих друзей-режиссеров – вспомните хотя бы «Кофе и сигареты» и «Вне закона» Джармуша).

Однако, зрители, привлеченные лишь громкими именами, получат лишь часть того удовольствия, которое достанется поклонникам творчества Терри Гиллиама. «Воображариум» — чистой воды авторское, «режиссерское» кино, в котором Гиллиам собрал все свои излюбленные темы, однако, преподнес их в максимально доходчивой и увлекательной форме. Для него это, в общем-то, не очень характерно — Гиллиам в последнюю очередь ориентируется на рядового посетителя кинотеатра, пришедшего за развлечением под попкорн. Недаром его ленты редко приносят прибыль. И немногие примеры, когда Гиллиам, наоборот, стремился сделать коммерческое кино (скажем, провальные «Братья Гримм») только подтверждают это правило.

Но в «Воображариуме» ему удалось невозможное: поместить свой неповторимый стиль и свои идеи (Гиллиам сам написал сценарий и спродюсировал фильм) в «оболочку» высокобюджетного голливудского фильма. Поэтому фильм смотреть очень комфортно (в отличие от физически неприятной «Страны приливов», наркоманского «Страха и ненависти в Лас-Вегасе» и заставляющего постоянно чувствовать некоторую неловкость «Короля-рыбака»), но концентрация «гиллиамовщины» там ничуть не меньше, чем в самых его известных работах.

Сюжет про передвижной балаганчик, в котором есть портал в мир мечты, и его чудаковатого хозяина Доктора Парнаса, рассказывающего о своих сделках с дьяволом, здорово напоминает «Приключения барона Мюнхгаузена» (1988). Там Гиллиам впервые заявил одну из главных тем своего творчества — господство воображения над реальностью. Именно воображаемые полеты за прекрасной незнакомкой были отдушиной для героя «Бразилии», живущего в удушающем кафкианском мире. Именно воображение (под воздействием наркотиков) стало темой для исследования в «Страхе и ненависти в Лас-Вегасе».

Но в новом фильме Гиллиам пошел еще дальше, смешав воображаемое и реальное настолько, что граница между ними окончательно размылась. Казалось бы, отделите воображаемую часть — и получите историю нищего старика-выдумщика, который промышляет то игрой на шарманке, то балаганными представлениями. Но тогда от фильма останутся рожки да ножки, потому что без «воображариума» «доктор Парнас» не имеет смысла. Гиллиам, а вслед за ним и зрители, смотрит на историю старика именно через призму его воображения; для нас все показанные в фильме чудеса, а также дьявол и рассказы Парнаса — правдивы.

Здесь, кстати, стоит провести параллель с «Королем-рыбаком», главный герой которого – такой же чудик, живущий на помойках, – показан с другой стороны, глазами нормального человека. И хотя на первый взгляд «Король-рыбак» и «Воображариум» — совсем разные фильмы (первый — реалистическая трагикомедия, второй сюрреалистическая сказка) — по сути между ними много общего. Роднит картины и социальная тематика, поданная весьма прямолинейно в «Короле-рыбаке» и более завуалированно — в «Воображариуме». Поясню. Балаганчик Парнаса ездил по всяким бедным районам Лондона, где дает представления для бедняков, пьяниц и т.д. (представление заключается в возможности попасть в мир мечты). Однако, дела идут не очень.

Тогда Парнас решает поставить свой фургончик в богатом торговом центре. И там у него нет отбоя от внешне благополучных женщин, которые готовы отдать за возможность попасть в свои мечты все деньги и украшения. Гиллиам утверждает еще одну свою «фирменную» идею — материальное благополучие еще не означает счастье. Богатство — иллюзорно, а воображение и мечты (если человек умеет в них жить) — реальны. И кино для Гиллиама — такой же «воображариум», в котором ему жить гораздо интереснее, чем в реальном мире (где фильм непременно должен приносить кассовые сборы или, на худой конец, завоевывать награды и фестивальные призы).

И, похоже, Гиллиам впервые настолько сильно поверил в свой «воображариум», что смог туда затянуть и обычных зрителей (таких же благополучных и состоятельных, но изначально весьма равнодушных к Гиллиаму-Парнасу). И если прежде гиллиамовские фильмы воспринимались широкой публикой как труднопереваримая эксцентрика и наркотический сюр, то теперь режиссер заставил нас с головой погрузиться в свой «воображариум», принять его и полюбить.

Опубликовано — 02 февраля 2010 года

[Раздел «Смотри кино» | «Новинки кино»]