DVD-обозрение
Март 2008
Часть 2

На этой неделе у нас некоторое затишье с блокбастерами, зато умного интеллектуального кино - хоть отбавляй! В частности, мы решили представить вам сразу две ленты Питера Гринуэя. Одна из них («Отсчет утопленников») вышла на DVD в середине марта, другая же («Тайны Ночного дозора») только сегодня появится на прилавках магазинов. Но мы уже готовы вынести вердикт и диску, и самому фильму. Однако, главной новинкой сегодняшнего обозрения является, без сомнения, вестерн «Как трусливый Роберт Форд убил Джесси Джеймса». С него и начнем!

Как трусливый Роберт Форд убил Джесси Джеймса
(The Assassination Of Jesse James by the Coward Robert Ford)

    

Этот проект с самого начала привлекал внимание. Масштабная сага о самом известном американском преступнике XIX века, впоследствии идеализированном наподобие Робина Гуда, по целому ряду причин просилась на экраны. А уж когда на главную роль был приглашен Брэд Питт, продюсерское кресло заняли Ридли Скотт и Тони Скотт, а за саундтрек взялся Ник Кейв, фильм и вовсе перешел в категорию must see для киноманов.

Но – российские прокатчики ориентируются, как известно, не на киноманов, а на подростков, приходящих в кинотеатр поесть поп-корн и потискаться друг с другом. И при таком раскладе у неторопливого и до предела эстетского вестерна шансов практически нет. Это слишком далеко от интересов подобной аудитории. В итоге, «Джесси Джеймс» в российский прокат не вышел вообще – ни в широкий, ни даже в ограниченный. Последнее особенно удивительно, ведь Брэд Питт у нас достаточно известен, и хотя бы в нескольких «артхаусных» кинотеатрах могли бы его и пустить. Но – увы.

Зато на DVD лента появилась достаточно оперативно. По крайней мере, она обогнала такие новинки как «Марго на свадьбе» с Николь Кидман и «Майкл Клейтон» с Джорджем Клуни (у обеих лент – весьма похожая судьба, хотя оскароносная драма с Клуни все-таки вышла в кинотеатрах после многочисленных переносов). И можно рассчитывать, что DVD станет одним из лидеров продаж –  уж больно хорош и Брэд Питт, и фильм в целом.

Сюжет про юнца, увлеченно подражающего своему кумиру, но в конце концов убивающего его, не нова, да и вообще сюжетная фабула здесь глубоко вторична. Как и положено эпосу (а «Джесси Джеймс» - это именно эпос), на первый план выходит не то, ЧТО рассказано, а то, КАК рассказано. Ну и, конечно, немаловажны главные персонажи – поднимающиеся до уровня архетипов. Питт играет бесжалостного грабителя, который, казалось бы, должен вызывать отвращение, но актер наделяет своего героя такой внутренней силой, такой мощью, что и трусливый паренек в отличном исполнении Кейси Аффлека, и зрители просто гипнотизируются пронзительным взглядом Джесси.

В этом отношении фильм приближается к недавней «Нефти», где Дэниел Дэй-Льюис играл в чем-то похожего героя. Причем, эпоха в «Нефти» показана та же (вторая половина XIX века). У картин схожи даже хронометраж и манера повествования – несколько медлительная, но очень сочная, смачно живописующая все деяния главного героя и образовывающийся благодаря этому клубок противоречий. Нельзя не заметить и сходство между героями Пола Дэйно и Кейси Аффлека, представляющими противоположный тип личности, нежели Плейнвью и Джесси Джеймс - на первый взгляд, трусливыми и слабыми, но на деле - готовыми оказать действенное сопротивление харизматичным негодяям.

Однако, если в «Нефти» сюжет весьма рваный, а противостояние проповедника и нефтемагната - единственное, что держит зрителя в напряжении, то «Джесси Джеймс» хорош всем: и ровным действием, и актерской игрой, и видеорядом, и музыкой. Кстати, о саундтреке мы уже писали, причем весьма скептически - действительно, как самостоятельное произведение его вряд ли можно воспринимать, но в качестве сопровождения к фильму инструментальные композиции Ника Кейва просто идеальны!

Тестирование DVD

Анаморфное изображение на диске близко к идеалу. Визуальный ряд фильма донельзя красив, и к счастью, DVD-трансфер ничуть не портит труды оператора и режиссера. Из звуковых дорожек можно выбрать оригинальную или русскую (с закадровым переводом). Обе они радуют объемом и бережной передачей пространственных эффектов (оцените сцену с ограблением поезда!). Также на диске записана (непонятно зачем) польская дорожка.

Меню статично, но очень стильно выполнено. А вот бонусами нас обделили. Их вообще нет. Да и упаковка - стандартный белый keep-case (амарей). Тем не менее, на этой неделе DVD «Джесси Джеймс» - главный кандидат на покупку.

Отсчет утопленников (Drowning By Numbers)

    

Компания Кармен Видео продолжает выпускать фильмы Питера Гринуэя, и теперь, вслед за «8,5 женщинами», «ZOO», «Падениями», «Контрактом рисовальщика» и коллекцией короткометражек, свет увидела одна из самых известных лент режиссера – «Отсчет утопленников». Картина эта была снята в 1988 году, то есть уже после «ZOO» и «Контракта» (не говоря уже о ранних «Падениях»), но до «Повара, вора, его жены и ее любовника», «Дитя Маконы» и «Интимного дневника».

И действительно, в чем-то фильм перекликается с работами 80-х годов (некоторые кадры как две капли воды похожи на «ZOO»), но отдельные моменты предвещают уже дальнейшую творческую эволюцию – вплоть до «Чемоданов Тульса Люпера», где мы тоже видим трех женщин, плавающих на лодке, и «Тайн Ночного дозора» (обратите внимание на кадр с обедающим патологоанатомом). В остальном же «Отсчет утопленников» - это синтез стиля Гринуэя, но без монументальности и мультимедийности «Чемоданов», без фанатичной нумерологии «Падений» и запутанности «Контракта рисовальщика».

Пожалуй, из всех лент Гринуэя «Отсчет утопленников» - самая легкая для восприятия и во всех смыслах умеренная. Мотив коллекционирования и нумерология здесь присутствует, на что указывает даже само название Drawing By Numbers, один из переводов которого - «утопая в цифрах», но на поверку оказывается, что «отсчет» проводится не столь уж пунктуально и назойливо, как можно было ожидать. Это важный, но не основополагающий элемент концепции целого. Куда интереснее Гринуэю (и нам, зрителям) религиозные намеки и аллюзии, разбросанные то там, то здесь..

Например, сама сюжетная фабула (греховных по своим мыслям и делам мужчин три женщины топят в воде) может вызвать ассоциацию с христианским очищением от грехов; мальчик, делающий себе обрезание, а в конце вешающийся на дереве, и вовсе наводит нас на конкретные евангельские параллели. А периодически мелькающие в кадре кресты (в самых разных вариантах) дополнительно усиливают «градус» религиозности. Но в то же время, «Отсчет утопленников» можно смотреть и не вникая во все эти тонкости - просто как изящную, красивую и несколько «извращенскую» комедию.

Тестирование DVD

«Отсчет утопленников» - фильм двадцатилетней давности, и в данном случае это сразу видно: низкая четкость, пленочные дефекты, далекая от идеала цветопередача... На статичных планах заметны и цифровые артефакты, но они уже погоды не делают - и так проблем хватает. Звук честно заявлен как стерео. Но зато есть английская и русская дорожки плюс русские субтитры.

Меню анимировано и озвучено темой из фильма, но выглядит все это весьма сомнительно. С бонусами - беда, их нет вовсе. Однако, чтобы хоть как-то компенсировать отсутствие дополнительных материалов, на диск записали PDF-версию журнала «Другое кино» (№23). Плюс, как всегда, анонсы других DVD. Упаковка издания - стандартная для Кармен Видео: диджипак из нарочито дешевого картона.

Тайны Ночного дозора (Nightwatching)

    

Гринуэй совершил новый подвиг. После неоднозначных «Чемоданов Тульса Люпера», своей мультимедийностью доказывавших известное заявление Гринуэя, что кино умерло, он снял «Тайны Ночного дозора». Вслед за «антикино» он создал именно то, чем радовал нас в 1980-х. А помог ему в этом Рембрандт ван Рейн, своим полотном спровоцировав ум режиссера на внятную кинематографическую мысль.

Формально пред нами история одного шедевра. «Ночной дозор» - парадный портрет, также известный как «Выступление стрелковой роты капитана Франса Баннинга Кока и лейтенанта Виллема ван Рейтенбурга». По версии Гринуэя, названные офицеры – организаторы убийства одного из друзей живописца. Кроме того, они же и заказчики картины. Рембрандт своеобразно отомстил своим недругам, аллегорически изобразив их грехи на холсте. Впрочем, лента посвящена не только загадкам полотна, но и отдельным сторонам жизни ван Рейна. Тем не менее если пытаться поставить на «Тайны» ярлык, то жанр «исторического детектива» подходит  им лучше байопика. Но все же не стоит забывать и том, что мы смотрим авторское кино, которому тесны оковы из жанровых ограничений.

Соотнесению с жанром мешает и то, что названный фильм очень личный и значимый для Гринуэя. И это не связано с тем, что в Амстердаме британец живет напротив музея Рембрандта. Режиссер обнаружил некое сходство суждений: своих и героя. Вот почему Гринуэй и не смог обойтись здесь холодной иронией, которая составляла основу авторской интонации в большинстве прежних лент. Ирония уступила место интриге и поиску смысла. «Он знал истину», - устами героев провозгласил режиссер. Рембрандт постиг истину, и Гринуэй объяснил нам какую.

В «Тайнах» -  загадки такого же свойства, что тревожили зрительский ум в ранних лентах британца («Контракте рисовальщика», «Животе архитектора» и др.). Правда, вписаны они в условное, театральное  пространство, характерное для последних работ режиссера (тех же «Чемоданов»). В итоге, второстепенные персонажи становятся зрителями, наблюдающими драму ван Рейна. Это чувство «отыгранного» пространства, воссозданное в фильме, удивительно адекватно тому, как мыслил свой мир на картине сам Рембрандт.

В данной связи «Ночной дозор» разоблачает не только  убийство, но и художественный метод голландца. Гринуэй в монологе одного из героев излагает свое толкование полотен Рембрандта. Художник превратил моделей в актеров, покинул пределы традиций для того, чтобы создать динамичный мир театра, ожившего на холсте. Благодаря сопричастности миру Рембрандта, композиция кадра у Гринуэя впервые с начала 1990-х снова становится лишь рамкой и фоном для действия и рассуждения. Картинка  радует глаз, но и не отвлекает нас от линии мысли и от центрального персонажа.

Режиссер наделил Рембрандта чертами своих предыдущих героев. То, что присуще такому ван Рейну, мы могли видеть у персонажей раннего Гринуэя. К примеру, их фобии, страхи. Вспомним живот архитектора из одноименного фильма, помянем мотив ослепления в «Контракте рисовальщика», когда главный персонаж проявил себя слишком внимательным, за что был наказан. Скорее всего, большинство этих черт спроецировано на Рембрандта безосновательно. Но нас убеждают в обратном: Рембрандт действительно был таким, Гринуэй лишь решил главный ребус, открыл тайну «Ночного дозора», разгадал живописца. Однако британец в погоне за смыслом привнес в ту эпоху чуждый ей и герою подтекст. В этом и парадоксальность картины. Она сочетает в себе жажду единственной истины и - постмодернистскую тягу к мозаике смыслов.

Тестирование DVD

Качество изображения для такого фильма - очень важно. Но увы, трансфер вызывает разочарование. Во-первых, картинке явно недостает четкости. Во-вторых, цвета поблекли и полностью лишились выразительности. В-третьих, с контрастностью не все в порядке, а это особенно печально, так как большую часть фильма действие происходит в слабо освещенных интерьерах. Наконец, на некоторых кадрах заметно, что картинка как бы расслаивается на горизонтальные линии. Если предыдущие недостатки можно было списать на особенности исходников, то данный дефект - уж точно целиком на совести оцифровщиков. Обидно...

Со звуком ситуация также не ахти какая: DD 5.1 больше похож на стерео, а русский закадровый перевод изрядно портит впечатление от просмотра. Поэтому мы рекомендуем запустить английский трек и включить субтитры. Кстати, именно в таком виде (в оригинале и с субтитрами) «Тайны Ночного дозора» шли в кинотеатрах. Но - вернемся к диску. Бонусов здесь нет (только анонсы новых DVD), но зато упаковка - приятный и красиво оформленный диджипак. И на том спасибо!

99 франков (99 francs)

    

«99 франков» Яна Кунена – вольная экранизация одноименного романа Фредерика Бегбедера о фальши рекламы и мерзостях потребления. На проверку картина, как и роман, столь же глянцевы, как и объекты атаки. Но если книга содержит известную долю нон-конформизма и писательской свежести, то лента снята по тем же лекалам, по каким нынче скроены не слишком качественные (но рассчитанные при этом на массового зрителя) европейские картины.

Фильм начинается калейдоскопом: буйство красок, мозаика. Перед нами история «креативщика» Октава Паранго (Дюжарден), копирайтера крупнейшего рекламного агентства Франции. Жизнь у него сама по себе мозаична (как и эстетика ленты). За яркостью красок зияют черные дыры, высасывающие у героя все человеческие эмоции. Паранго платит за то, чтобы быть счастливым, насмехается над коллегами и своими клиентами -  топ-менеджерами корпораций. Его в свою очередь водит за нос кокаин; Октава бросает подружка. «Кризис тридцатилетних» накрывает его с головой. Депрессия, срывы на фоне игривых плакатов – этот не мир не сулит облегчения. Остается одно – убежать...

Назвать работу Кунена «калейдоскопом штампов» означает ее похвалить. Выразить все наши чувства мешает цензура. В фильме дважды звучит музыкальная тема из «Любовного настроения» Вонга Кар Вая, причем без иронии, броско, что выглядит просто издевкой – то ли над зрителем, то ли над самим Куненом. Вдобавок ко всему, американские гонки под мескалином напоминают веселый кошмар из мультика Happy 3 friends. В другом эпизоде герой смотрит в зеркало – оттуда ему улыбается настоящий Фредерик Бегбедер. Подобные фишки повторятся не раз. Шутка, произнесенная дважды, вдвое смешнее, считают создатели фильма.

Кроме того, рекламная метафизика обнажена слишком уж вычурно, «клипово». Из множества  сцен мы все же находим одну, в которой блестяще показано, что гламур не просто поверхностность, деньги и имидж. Гламур  многослоен и мнителен, гламур словно кровоточащее тело, накрытое покрывалом. Блеск и глянец – это зримое вознаграждение за невидимое страдание, которое съедает героя. И вторжение Паранго в пространство рекламного ролика, желание все изменить, все порушить, нам понятно и близко. Но этим наша симпатия к творению Кунена и ограничивается.

«99 франков» можно показывать лишь в пропагандистских целях, в качестве избавления от идолов стиля. Каких-либо положительных ценностей этот кино не несет. Впрочем, подобные ленты по-своему полезны. Все потому, говорит американский критик Роджер Эберт, что после просмотра плохих картин возникает такая бодрая ярость, что и зарядки не надо.

Тестирование DVD

Изображение вроде и не покритикуешь за серьезные дефекты, но выглядит картинка не самым лучшим образом. Многие кадры страдаюсь цифровыми шероховатостями, да и с цветопередачей вышло как-то слабо: цветовое буйство ленты осталось за бортом. Звук - скорее стерео, чем заявленный DD 5.1. А кроме того, непонятно, зачем заблокирован переход от одного аудиотрека к другому прямо во время фильма. Если хотите сменить дорожку, придется выйти в меню.

Меню оформлено жутковато, хотя и вполне в стиле картины. О дополнениях и оригинальной упаковке можно только мечтать. Роль бонусов здесь исполняют каталог и анонсы, а упаковка представляет собой обычный super jewel case (стекло).

Булат Назмутдинов (ethemer@mail.ru) - рецензии на «Тайны Ночного дозора» и «99 франков»
Сергей Уваров (uvarov@ixbt.com) - рецензии на «Отсчет утопленников» и «Как трусливый Роберт Форд убил Джесси Джеймса», тестирование всех DVD, оформление статьи и общая редакция

Опубликовано — 03 апреля 2008 г.

[Раздел «Смотри кино»]