Коллекция Роберта Олтмана
Калифорнийский покер / Винсент и Тео / Госфорд Парк
(California Split / Vincent and Theo / Gosford Park)

    

Роберт Олтман, недавно покинувший этот мир, оставил ему в наследство свои картины - кино необычайной сложности и красоты, полное язвительной критики в адрес старых и новых порядков. Почувствовать на себе «эффект Олтмана», вы можете одним, известным вам способом, -  посмотрев его фильмы. В представленной нам авторской коллекции нет ни великого M.A.S.H (1970.), ни прекрасной трилогии 90-х («Игрок», «Short cuts», «Готовое платье»). Зато вы можете оценить  «Калифорнийский покер» (1974), «Винсент и Тео» (1990) и «Госфорд парк» (2001), представляющие разные периоды творчества американского режиссера.

В свой «Калифорнийский покер» Олтман сыграл, будучи уже состоявшимся мастером. Тем не менее, эту картину трудно назвать  столь же зрелой, как «Госфорд парк», или такой же меткой и радикальной, как предшествовавшая «Покеру» лента «M.A.S.H» («Военно-полевой госпиталь»). Сюжет фильма прост, как и его герои. Два парня, Чарли и Билли, в меру неудачники, в меру оригиналы, выигрывая (а чаще проигрывая) в покер по мелочи, решают, что лучше один раз напиться крови, чем всю жизнь питаться падалью. Накопив наконец-то деньжат, едут ребята в Лас-Вегас за длинным  долларом, выносят там всех и вся, но радости от этого не испытывают.

Пожалуй, «Калифорнийский покер» - один из тех фильмов, пересказ которого ничего толком не объясняет. Мы не раскроем всех карт, описывая сюжет. Важна атмосфера «Покера», важен взгляд режиссера, его манера.  Олтман летит на крыльях крупных и средних планов, передавая нам драйв игры, заражая азартом.  Чем музыка громче, тем очевидней, что в конце игрового тоннеля вас ждет не солнечный свет, а тусклый фонарь.

«Покер» Олтмана как будто бы поддерживает решение российских властей разместить игровые зоны вдали от городов-миллионеров. (В Америке, к слову, так и поступили). Все потому, что в противном случае, большинство «игроков» разорится, а тем немногим, которым улыбнется удача, легче от этого, увы, не станет. Финальное настроение  у героев, как после решающего экзамена, сданного на «отлично». Ощущаешь не столько приятную усталость, сколько пустоту, которую нечем заполнить. Сдал, получил, а дальше-то что? К чему стремиться?

Более поздний «Винсент и Тео»  по жанру, манере и темпу отличается от «Калифорнийского покера». Второй фильм из данной коллекции повествует о братьях Ван Гогах, попавших в анналы истории по двум различным причинам. Старшего звали Винсент - вопросов не возникает. Младшего - Тео (не спутайте с кинорежиссером, убитым исламским фанатиком). Он настолько сильно любил своего брата,  что сумел доказать остальным:  тот подлинный гений. Такую преданность люди не забывают.

Увы, рассказ о Ван Гогах не получился столь же харизматичным и тонким, как, например, «Уайльд» Брайана Гилберта. У героев обоих картин яркие, сложные судьбы и очень печальный конец. При этом и Олтман, и  Гилберт использовали в этих работах главную музыкальную тему для того, чтобы подчеркнуть важность, «эпичность» моментов, зачастую злоупотребляя этим приемом. «Винсент и Тео», вместо того, чтобы стать фильмом «историческим» или же «живописным», превратился в фильм «музыкальный». Олтману не удалось передать красоту и таинственность творчества.  Не помог даже Тим Рот, неплохо исполнивший  роль художника.

Тем не менее, у картины есть свое обаяние. Особенность замысла Олтмана можно понять по названию ленты. Перед нами два брата: посредством параллельного монтажа их намеренно сталкивают друг с другом. Иногда стыки между кадрами настолько плавны и органичны, что, кажется, будто бы герои живут в одной квартире, а не в противоположных уголках Франции. Несмотря на разницу в возрасте, Винсент и Тео  чем-то похожи на  мифических близнецов – Кастора и Поллукса. После того, как Кастор погиб, Поллукс поделился с братом бессмертием. Боги вознесли их на небо, оставив сиять ночью в виде созвездия. Ван Гоги по-своему «обыграли» греческий миф: Винсент, умерший первым, подарил бессмертие Тео, ушедшему на небеса спустя год после гибели брата.

Завершает авторскую коллекцию «Госфорд парк», одна из последних лент режиссера. Назвать его «просто хорошим фильмом» не поворачивается язык. Это подлинный и безусловный шедевр Роберта Олтмана. Сюжет ленты таков: в 1932 г. в гости к сэру Уильяму (Майкл Гэмбон) пожаловала чрезвычайно разношерстная компания, которую сплачивает лишь одно – каждый из гостей хозяину что-то должен.  Любой из них был бы не прочь отправить старого лорда на дно преисподней. После того, как происходит убийство,сыщик Томпсон  (Стивен Фрай) вынужден допросить почти всех обитателей дома, начиная с жены покойного и заканчивая младшей горничной.

«Госфорд парк» больше, чем детектив, он не вмещается в тесное ложе этого жанра.  Олтман по старой привычке срезает кровяную мозоль с любого общества.  В этот раз на мушку его прицела попала Британия 1930-х. Картина обнажает  предрассудки и противоречия  в общении между аристократией и прислугой. Прислушайтесь к беседе господ после светского ужина, приглядитесь к поведенью людей за столом для слуг.  И, что главное, проследите за тем, как пересекаются их пути, каким образом проявляются отношения «власти и подчинения». Прозрачные олтмановские  параллели приводят к тому, что убийство не могут раскрыть ни следователь, ни, тем более, кто-то из близких лорда, которым в общем-то на него наплевать. Делает это чуткая камеристка, не предпринимавшая лишних усилий по сбору улик и допросу подозреваемых.

Благодатная старость Олтмана не сгубила его мастерство. Все в «Госфорд парке» вдохновенно и выверено: от сюжета и музыкального сопровождения до композиции кадра, до самых последних деталей. Прекрасно подобран актерский состав. Упомянутых Гэмбона («Повар, вор, его жена и ее любовник») и Фрая («Уайльд») дополняют Хеллен Миррен («Королева»), Клайв Оуэн («Дитя человеческое») и Кристин Скотт Томас («Английский пациент»). Ни «Покер», ни «Винсент и Тео» не могут повлиять на зрителя так, как это делает «Госфорд парк».

Каждый шедевр или очень хороший фильм оставляет после себя осадок… Приятный, светлый осадок, когда тебе хочется творить и созидать, либо же темную, мрачную взвесь, заставляющую думать и мучиться над вечными человеческими загадками.  Настоящее кино задает философские вопросы, а не только воспроизводит жизненные наблюдения. И несмотря на резкость и остроту своей социальной критики Роберт Олтман остается в памяти зрителей именно философом киноэкрана.

Издание

Дата релиза:	2007 г.
Издатель в России:	Кармен Видео
Релиз:	Трехдисковое издание: DVD-9 (6066 Мб) + DVD-9 (7273 Мб) + DVD-9 (7364 Мб)
Зона:	5
Формат картинки:	2.35:1, анаморф 1.85:1, анаморф
Видеоформат:	PAL; средний видеобитрейт 6.47 Мбит/с
Звуковые дорожки:	Русский (закадровый) DD2.0, 224 Кбит/с Оригинал, DD 2.0, 224 кбит/с Русский (закадровый) DD 5.1, 448 Кбит/с Оригинальный DD 5.1, 448 Кбит/с
Субтитры:	Русские
Цена:	790 руб.

Издание представляет собой общий картонный бокс, в который вложены три отдельных бокса, каждый из которых оформлен стандартным для Кармен Видео образом (читайте подробное описание в наших статьях про коллекции Вендерса и Гринуэя).

Накатки на диске не вызывают негативных эмоций, однако сразу бросается в глаза, что «Госфорд парк» в этой коллекции - гость.

Анимированы и озвучены меню неплохо. Хуже всего, кстатит, выглядит все тот же «Госфорд парк» - но за это уже надо поблагодарить компанию, первоначально его издававшую.

Изображение

ВИНСЕНТ И ТЕО

Качество изображения – очень приличное, несмотря на мелкие черные царапины и белые точки. Мы сполна можем насладиться красотами видеоряда картины. Правда, порой хочется чуть большей резкости изображения, но зато ни на какие цифровые шумы пожаловаться нельзя

ГОСФОРД ПАРК

Главное, что вызывает нарекания – цветопередача, из-за которой видеоряд фильма выглядит не очень естественно. А вот серьезные цифровые дефекты отсутствуют (благо, картинка анаморфная), хотя изображение все же отдает легким цифровым налетом.

КАЛИФОРНИЙСКИЙ ПОКЕР

Картинка выглядит старомодно (что неудивительно, учитывая возраст фильма), задние планы заметно шевелятся, да и четкость порой падает.

Звук

Звук на всех трех дисках - ожидаемо посредственен. Шестиканальные дорожки вялы и необъемны, а на «Калифорнийском покере» одноголосный перевод.

Бонусы

Увы, бонусами нас Кармен Видео по прежнему не балует. Заслуживающие внимания дополнительные материалы есть только на диске с «Госфорд парком» - это двадцатиминутный фильм о съемках. В остальном - ролики да реклама.

Общие впечатления от издания

Учитывая возраст фильмов, коллекция Роберта Олтмана издана весьма прилично (хотя «Калифорнийскому покеру» реставрация и нормальная озвучка не помешали бы). Главная претензия, как всегда, связана с бонусами. Маловато их для коллекционки. Однако, киноманов, которым важны сами фильмы, это не должно отпугнуть. Что же касается оформления, то коллекция Роберта Олтмана выполнена еще в старом форм-факторе "три в одном", тогда как новые коллекции Кармен Видео уже выходят в усовершенствованном варианте, стилизованном под книгу (читайте в ближайшее время на digitlife.ru статью про коллекцию Брайана де Пальмы).

Текст про фильм - Булат Назмутдинов (ethemer@mail.ru)
Тестирование качества издания, оформление статьи и общая редакция - Сергей Уваров (uvarov@ixbt.com)
Опубликовано — 30 августа 2007 г.

[Еще обзоры DVD | Раздел "Смотри кино"]