|
|
 |
|
|
|
 |
Anne Teresa De Keersmaeker
Rosas danst Rosas
 |
|
Мы продолжаем цикл статей о современных балетах на DVD. И сегодня нам с вами предстоит познакомиться с фильмом-балетом Rosas danst rosas бельгийской постановщицы Анны Терезы Де Кеерсмакер.
Anne Teresa De Keersmaeker “Rosas danst Rosas”
Свою первую композицию Кеерсмакер поставила еще в 1980 году, в двадцатилетнем возрасте, а уже в 1982 году выпускница брюссельской хореографической школы MUDRA завоевала международное признание благодаря постановке "Fase, four movements to the music of Steve Reich". Это дало ей возможность основать собственную компанию под названием Rosas. И – первым же проектом Rosas стал балет "Rosas danst rosas" (1983) на музыку молодых композиторов Тьерри Де Мея и Петера Вермеерша. Постановка закрепила успех Кеерсмакер и стала самой известной ее работой..
А 14 лет спустя Де Мей (который, помимо того, что композитор, еще и режиссер – это он снял "One Flat Thing, reproduced" Форсайта) экранизировал "Rosas danst Rosas". Так появился фильм-балет, о котором мы сегодня говорим. Вообще, по большому счету, экранизацию в данном случае с полным правом можно назвать вторым рождением спектакля – насколько изменилась общая структура, насколько обогатились выразительные средства (по сравнению со сценической версией). Съемки проходили в старом здании школы, построенном еще в 1936 году, и архитектура играет в фильме роль не меньшую, чем музыка и сама хореография.
Действие начинается в узком коридоре (к тому же еще и плохо освещенном), затем плавно перетекает в классы и рекреации, а в конце в вовсе выходит за пределы здания, позволяя, таким образом, увидеть школу снаружи. Освоение и расширение пространства подчеркивается операторской работой: вначале доминируют крупные планы, что создает ощущение тесноты, скованности, а финальная сцена почти полностью снимается общими планами, которые наполняют эпизод воздухом и объемом. Таким образом, благодаря удачному использованию режиссером архитектурных особенностей помещения балет приобрел отсутствовавшую в сценической версии динамику, внутреннее движение.
Плюс ко всему, специфические интерьеры школы (обшарпанные стены, выкрашенные в грязно-желтый цвет, огромные окна в полусгнивших ставнях) создают особую «андеграундную» атмосферу и провоцируют на сюжетные ассоциации: в балете так и хочется усмотреть школьное «содержание»! Вначале – долгое и мучительное пробуждение учениц (первая часть балета: девушки танцуют лежа на полу), затем – борьба со сном на уроках (вторая часть - танец сидя на стульях) и беготня по школьным коридорам (третья часть). В конце – нечто типа физкультуры на школьном дворе (четвертая часть), после чего радостное разбегание по домам.
Даже сама музыкально-хореографическая структура (большие номера-части, между которыми маленькие связки без музыки и танца как такового) напоминает распорядок дня в школе: урок – переменка – урок и т.д. Впрочем, временами кажется, что действие происходит не в школе, а психиатрическосой лечебнице. И вид танцовщиц скорее свидетельствует в пользу второй версии: серые бесформенные рубашки, спутанные взлохмаченные волосы, полное отсутствие макияжа... Кстати, мужчин в фильме нет. Вообще. Rosas danst Rosas – чисто женская постановка. Большую часть времени в кадре четыре девушки, но иногда появляется и кордебалет.
Хореограф и режиссер, правда, не делают особого различия между солистками и остальными танцовщицами – они выглядят также, их могут показывать крупным планом, да и движения у них аналогичны главной четверке. Но сама хореографическая структура держится прежде всего на танце четырех (pas de quatre?). И здесь у Кеерсмакер имеется очень четкий танцевальный шаблон – набор определенных движений, который она немного варьирует и помещает в разные сценические ситуации, но по сути не меняет. Среди этих движений есть как типичные танцевальные (разумеется, в эстетике contemporary dance), так и характерные для обыденной жизни (встряхивание волос рукой, оголение плеча).
При этом, Кеерсмакер очень последовательно выдерживает ключевую формулу танца модерн – contraction and release (то есть напряжение и расслабление), чередуя движения резкие, энергичные – и спокойные, почти безвольные. Но вот что в ее хореографии нетипично для подобного стиля, так это строгое соответствие танца ритму музыки и повторение хореографических фигур сообразно повторениям музыкальных формул (музыка Мея и Вермеерша по стилю близка к минимализму в том виде, в котором он представлен у Стива Райха, то есть с доминированием ритма над остальными составляющими музыкальной ткани).
Здесь есть риск скатиться в банальность или пошлость, а то и попросту потерять интерес зрителя, но Кеерсмакер очень хитро выходит из положения: после нескольких синхронных движений четверки одна из танцовщиц вдруг начинает двигаться несинхронно, как будто невпопад. Затем к ней присоединяется еще одна, а после – четверка и вовсе распадается. Прием любопытный, хотя, признаем, работает он не всегда: постоянные повторы (пусть и со сбивками) все равно быстро утомляют, и в первый раз смотреть балет очень непросто. Но при повторных просмотрах все это воспринимается куда более легко и огранично. А "Rosas danst Rosas" действительно хочется пересматривать, в фильме есть нечто, что заставляет возвращаться к нему снова и снова. А это свойственно только очень талантливым произведениям искусства.
Издание
Как и в случае с DVD "One Flat Thing, reproduced", издание "Rosas danst Rosas" предлагает нам неплохую подборку бонусов. Правда, большинство из них текстовые, но по информативности они превосходят многие интервью! В их числе: тексты о месте съемок, биографии Анны Терезы Де Кеерсмакер, Тьерри Де Мея и Петера Вермеерша, а также краткое описание хореографической структуры (причем с двумя эскизами Тьерри Де Мея).
Что же касается видеобонусов, то они находятся в разделе On stage. Это пять фрагментов из сценической версии "Rosas danst Rosas" (каждый по 2-3 минуты). Увы, качество картинки ужасное, чтобы составить какое-то впечатление, да и фрагменты маловаты. Но, тем не менее, сравнить с соответствующими эпизодами из фильма вполне можно.
Кстати, изображение на самом фильме куда лучше: анаморфирование в наличии, и хотя присутствует некоторая нечеткость и смазанность (особенно при резких движениях), смотреть фильм приятно. Хотелось бы похвалить и звук, но на диске имеется только стерео, на шестиканальный микс создатели DVD поскупились.
Выводы
Очень любопытный фильм-балет издан неплохо, но на всех фронтах есть недоработки: звук только в стерео, качество изображения небезупречное, а бонусов могло бы быть побольше. Тем не менее, издание определенно заслуживает внимания – наряду с "One Flat Thing, reproduced" Форсайта это одна из лучших видеоверсий балета в стиле contemporary dance.
Автор выражает искреннюю признательность
Светлане Наборщиковой за помощь в подготовке материала
Сергей Уваров (uvarov@ixbt.com)
Опубликовано — 14 августа 2009 года