|
|
 |
|
|
|
 |
Roger Waters
Ça Ira (2 SACD + DVD)
 |
|
Роджер Уотерс - один из тех музыкантов, которые уже давно могли бы смело уйти на покой - с полной уверенностью, что их имя навсегда останется в истории музыки. Негласный лидер Pink Floyd вплодь до 80-х годов, автор рок-оперы The Wall и основной соавтор гениальной рок-сюиты The Dark Side Of The Moon, Уотерс всегда тяготел к остросоциальным темам и масштабным концептуальным произведениям. По некоторым версиям, именно это (а также нескрываемое стремление к лидерству и тотальному контролю) стало причиной конфликта между Уотерсом и остальными музыкантами Pink Floyd. Создатель The Wall хотел не просто услаждать слух публики, но стремился наполнить музыку идеологией, пытался вести людей за собой.
Уйдя из Pink Floyd, Роджер создал несколько концептуальных альбомов, однако, они не вызвали такой резонанс, который был у The Wall. В целом сольная карьера Уотерса оказалась куда слабее, нежели творения в составе Pink Floyd (впрочем, у Pink Floyd без Уотерса дела были еще хуже). Да и в концертах он исполнял преимущественно старые песни. Но, параллельно с концертной и студийной работой музыкант еще с 1989 года был занят работой над самым амбициозным проектом за всю свою творческую деятельность. Уотерс создавал большую академическую оперу на сюжет из времен Великой французской революции. Периодически в прессу просачивались слухи об этом, однако, мало кто даже из числа его поклонников верил, что дело будет доведено до конца. Тем не менее, Уотерс все-таки сумел завершить этот проект и в 2005 году представил его на суд публики.
27 сентября Sony Music выпустила полную аудиозапись оперы (на 2CD и 2SACD+DVD), а 17 ноября того же года в Риме состоялась сценическая премьера Ça Ira. По неофициальным данным, Роджер Уотерс собирается показать свое творение и в Москве. К бывшей столице соцлагеря Уотерс, известный своими «левыми» взглядами, явно неравнодушен. В прошлом году он блестяще исполнил на Васильевском спуске The Dark Side Of The Moon, а теперь вот москвичи, возможно, смогут увидеть и оперу про французскую революцию. Так что в ожидании этого события мы решили рассказать вам о Ça Ira поподробнее.
Во-первых, это действительно абсолютно академическая опера - и по музыке и духу. Никаких элементов рок-музыки здесь нет и в помине. Большой симфонический оркестр, классический оперный вокал... Во-вторых, в основе сочинения лежит полноценное либретто с так называемым сквозным развитием. То есть привычного для рок-опер (а также для опер XVII - XVIII веков) деления на отдельные номера здесь практически не наблюдается. Другое дело, что Уотерс, конечно, не пытается подражать Вагнеру и не избегает замкнутых сцен. Однако, это действительно сцены, а не песни или арии. Музыка здесь следует за текстом.
Таким образом, если мы попытаемся сравнить Ça Ira с какой-либо хрестоматийной оперой, то в голову придут, как ни странно, русские оперы XIX века - скажем, «Псковитянка» Римского-Корсакова (речь сейчас идет не столько о музыке, сколько об отношении к жанру, подходе к либретто). Кстати, интерес к кровавым и противоречивым историческим событиям роднит Уотерса с русскими классиками из Могучей кучки. Жаль только, что по собственно музыкальной составляющей Ça Ira существенно уступает и «Псковитянке», и уж тем более «Борису Годунову» и «Хованщине» Мусоргского. Проявляется это как в нехватке ярких мелодий, так и в общей концептуальной бледности партитуры.
Попросту говоря, опере не хватает индивидуальности, оригинальности. Отказавшись от своего стиля, выработанного за десятилетия рок-карьеры, Уотерс загнал себя в ловушку. Представьте себе иностранца (пусть даже очень умного и начитанного), который выучил по учебникам русский язык и приехал в Россию. Даже если у него прекрасные лингвистические способности и память, даже если он перечитал в оригинале всего Толстого и Достоевского, вряд ли он сразу же заговорит столь же естественно и свободно, как носители языка. В лучшем случае он будет подражать тем, с кем разговаривал и кого читал. В худшем - ограничится односложными фразами и короткими чисто информативными предложениями.
Вот и с Уотерсом похожая ситуация. Вроде все сделано грамотно, видна большая и напряженная работа, и даже местами заметен незаурядный композиторский талант, но... В итоге получилось весьма неровное (а порой просто скучное) произведение, по стилю представляющее собой какой-то усредненный XIX век вперемешку с «американским кино-симфонизмом» (по меткому выражению одного из зрителей премьерного спектакля). Впрочем, повторюсь, это не значит, что опера неудачная - нет! Она достойна внимания публики уже хотя бы потому, что Уотерс здесь воплотил свою давнюю мечту - поднял глобальную социальную тему на базе крупного музыкального произведения единого строения. У тому же на большие академические оперы в мире сейчас жуткий дефицит...
Ну и напоследок - скажу пару слов об исполнении. В записи приняли участие баритон Брин Терфель, сопрано Йинг Хуанг и тенор Пол Гроувс, а оркестром дирижировал Рик Уэнтворт. Он же, кстати, помогал Роджеру Уотерсу с оркестровкой оперы. В целом к исполнению никаких претензий нет, тем более что перед нами вариант, одобренный автором - Роджер руководил всей студийной работой. Да и потом, певцы, занятые в записи - профессионалы высшего класса, с солидной академической выучкой и большим опытом как студийной, так и сценической работы. Поэтому звучание записи полностью соответствует всем классическим канонам оперного искусства. Хотя, есть и одна неакадемическая черта - использование различных аудиоэффектов типа выстрелов, шагов и т.п. Отчасти это оживляет партитуру, но с другой стороны, вы начинаете остро ощущать нехватку видеоряда - очень уж временами «киношный» получается саунд.
Издание
Limited Edition представляет собой трехдисковый диджипак типа «раскладушка». К второй складке диджипака приклеен 60-страничный буклет.
Буклет содержит вступительную статью и полное либретто оперы на французском и английском языках.
Задняя сторона издания выглядит следующим образом :
В целом оформление Limited Edition заслуживает одобрительных отзывов, однако, идея с вклеенным буклетиком мне не очень понравилась - листать его не очень удобно. Впрочем, в стандартном издании на 2 CD такого буклета (с полным либретто) вообще нет, а диски упакованы в стандартый двухдисковый jewel-case.
Диски Super Audio CD
Объем CD-слоев - 689 Mб и 436 Мб
Никаких защит на дисках нет. Названия треков там уже присутствуют, поэтому для экспорта в MP3-плеер или на компьютер даже не требуется обращения к Internet CD Database.
Диск DVD-Video
- Релиз: DVD9, 5565 Mb
- Зона: 0 (All region)
- Видеостандарт: PAL
- Формат картинки: 1,33:1
- Звуковые дорожки: PCM Stereo
- Субтитры: английские (только на французской речи)
Симпатичное меню открывает доступ к 53-минутному документальному фильму о создании и записи Ça Ira. Здесь мы можем увидеть кадры из студии во время записи оперы, а также продолжительные интервью с композитором, дирижером и певцами, эскизы либреттистки Надин Рода-Жиль и домашние съемки Уотерса.
Фильм представлен в полноэкранном аспекте, однако, качество картинки очень приличное (хотя иногда и появляются неприятные цифровые артефакты типа «пил», «зерна» и пр.).
Общие впечатления от издания
В отношении оперы Роджера Уотерса сложно дать однозначные рекомендации. Пожалуй, и любителям классической музыки, и поклонникам Pink Floyd все же следует с ней ознакомиться, но и те, и другие могут оказаться разочарованными. Что же касается издания, то здесь все на высоте, даже и придраться не к чему. Вот только настоящим фанатам стоит еще и поискать французскую запись Ça Ira (диск вышел 10 октября 2005 года) - там иной состав исполнителей, а опера звучит на французском языке. Но, подчеркиваю, это для самых увлеченных фэнов. Все же остальные могут смело покупать английское Limited Edition (либо, при ограниченном бюджете, стандартное двухдисковое издание).
Сергей Уваров (uvarov@ixbt.com)
Опубликовано — 31 июля 2007 г.