|
|
 |
|
|
|
 |
Концерт U2 в Москве
Когда чуть менее года назад стало известно, что в Москве состоится концерт U2, это событие было воспринято с ажиотажем и восторгом: ирландцев в России прежде не видели, и бытовало мнение, что из-за политических воззрений Боно они вряд ли сюда пожалуют — по крайней мере, пока у нас не изменится политическая обстановка. Но то ли действительно политическая обстановка изменилась, то ли Боно получил гарантии того, что Медведев с ним встретится, а то ли настойчивость и щедрость российских промоутеров сыграла свою роль, однако, 25 августа состоялось немыслимое прежде событие: главная современная рок-группа отыграла полноценный двухчасовой концерт в Москве, на большой спортивной арене «Лужники».
Предыдущее выступление такого класса и такого символического значения произошло на той же площадке четыре года назад: концерт Мадонны, находящейся на пике популярности, был сенсацией и знаком того, что Россия теперь может позволить себе любых гастролеров, включая и самых востребованных. Однако, тот концерт оказался совершенно провальным в плане организации: из-за постоянных переносов даты и места выступления, а также из-за жадности спекулянтов, скупившись львиную долю билетов, Мадонне пришлось лицезреть полупустой зал, а москвичам — ждать ее больше двух часов (вероятно, поп-дива надеялась, что народ все-таки подтянется).
С U2 ситуация, фактически, повторилась, только в более мягком варианте: sold out’а не случилось, на трибунах виднелись «проплешины» (что вообще-то немыслимо для ирландцев, с легкостью собирающих вдвое большие залы). И, как и в случае с Мадонной, концерт тоже изрядно задержался. Даже реакция публики на выступление была похожей: разумеется, медийных звезд приветствовали истошными воплями, однако, песни узнавали через одну, а подпеть в «I Still Haven’t Found What I’m Looking For» вообще не смогли — к видимому разочарованию Боно, явно не привыкшему к такому знанию своих суперхитов.
Вообще, попытки певца установить контакт с залом в большинстве случаев заканчивались ничем. Вот Боно кричит трибунам: «Встаньте, чтобы защитить свои права!», и те даже не приподнимаются с места. А вот поет без сопровождения: «I’m singin’ in the rain», намекая на дождь и цитируя то ли Джина Келли в «Поющих под дождем», то ли Малькольма Макдауэлла в «Заводном апельсине», но публика реагирует вяло и шутку не воспринимает... Правда, когда зазвучала «One», и Боно попросил народ сделать «млечный путь», зрители послушно подняли мобильные телефоны со светящимися экранами, создав необходимый музыкантам эффект. И это был, пожалуй, один из самых сильных моментов шоу.
Второй такой момент случился в конце, когда Боно дуэтом со смущающимся Юрием Шевчуком спел «Knocking on Heaven’s Door» Боба Дилана. Это было не только очень неожиданно с музыкальной точки зрения (прежде в туре 360 Degree Боно не пел чужих песен, да еще и вместе с местными звездами), но и, не побоюсь этого слова, сенсационно в политическом плане. «Юра Шевчук, музыкант» после нашумевшего разговора с Путиным и состоявшегося на днях на Пушкинской площади оппозиционного концерта-демонстрации стал едва ли не духовным лидером всех «несогласных» — и вот теперь Боно не просто упоминает его имя во время концерта, но и вытаскивает на сцену (с подачи Артемия Троицкого — еще одного музыкального деятеля, известного оппозиционными взглядами).
Конечно, Боно не был бы собой, если бы не устроил из концерта политической демонстрации во всех возможных формах: тут и пламенные речи между песнями, и «Sunday Bloody Sunday», и целый сегмент шоу, посвященный бирманской правозащитнице (он включается в каждый концерт тура 360 Degree), и вышеописанное выступление с Шевчуком. Однако, что-то мне подсказывает, что на российскую публику это произвело куда меньшее впечатление, нежели возможность впервые услышать вживую суперхиты U2 (разумеется, имеются в виду люди, ориентирующиеся в творчестве U2, а не те, кто пришел просто «поколбаситься» — они, впрочем, тоже были счастливы: под «Elevation» и «Vertigo» колбасится отлично).
И здесь надо отдать должное U2: музыканты, видимо, понимали, что на первом выступлении в России стоит сделать упор на «лучшее, любимое, только для вас». Поэтому в Москве не прозвучало ни одной новой песни (которые Боно исполнял, например, в Турине — на первом концерте возобновленного турне, и которые должны войти в их новый альбом), и даже треков из «No Line On The Horizon», в поддержку которого (формально) проводится турне, мы услышали самый минимум: «Get On Your Boots», «Magnificent», ремикс «I’ll Go Crazy If I Don’t Go Crazy Tonight» (со вставкой из сингла «Discoteque» 1997 года) и, в качестве «биса», «Moment Of Surrender». Не было «No Line On The Horizon», не было «Breathe»...
Зато была почти не исполнявшаяся в этом туре «New Year’s Day» из альбома «War», а началось шоу с «Beautiful Day» (диск 2000 года «All That You Can’t Leave Behind»), столь любимая в свое время российскими радиостанциями. Из менее раскрученного стоит назвать «In a Little While» (тот же альбом 2000 года), «Mysterious Ways» и «Ultraviolet» («Light My Way») из «Achtung Baby» (1991), а также колыбельную «MLK» из альбома 1984 года «Unforgettable Fire». Впрочем, эти песни звучали и на других концертах тура (есть они, в частности, на DVD «U2 360° at the Rose Bowl»). Так что все «необычности» касались только набора хитов. И, конечно, акции с Шевчуком.
В целом, трек-лист концерта сочетал вполне угадываемые и предсказуемые вещи с какими-то совершенно спонтанными решениями — и это отличное свидетельство того, что несмотря на свою глянцевость и склонность к созданию целостного визуального шоу U2 остаются настоящими рокерами, не чуждыми импровизации и отлично понимающими аудиторию, перед которой приходится выступать. Вот только аудитория их, как оказалось, не всегда понимает. Однако, даже люди, абсолютно чуждые идеям Боно и знающие из всего творчества U2 дай бог десяток композиций, не могли не проникнуться таким вдохновляющим и трогающим до глубины души моментом, как начало «City of Blinding Lights»; не могли не почувствовать себя частью огромной Вселенной, когда под звуки «One» зал наполнился тысячами мерцающих огоньков, а шпиль сцены превратился в светящийся маяк...
Наконец, можно ли было остаться равнодушным, когда на «Where The Streets Have No Name» над стадионом полетело гитарное соло Эджа, приникая в каждый уголок огромного пространства и в душу каждого зрителя? Наверное, именно такие моменты и делают U2 лучшей стадионной рок-группой. И неважно, в какой стране и при какой политической ситуации они выступают. Настоящая музыка — она выше политики и любых сиюминутных обстоятельств.
Сергей Уваров (uvarov@ixbt.com)
Опубликовано — 28 августа 2010 года